前言
之所以導讀就放出如此敵友不分的狠話，一來是因為《王國之淚》確實超越時代，在開放世界模式摸索陷入瓶頸時給出了新思路；二來《王國之淚》完成度之高，內容量之大，可玩性之深，細節把握之精確，無論放在彼時彼刻，還是今時今日，都非一部遊戲一款作品憑一己之力能做到的。
《曠野之息》其實在很大程度上做出了技術，玩法和故事上重要鋪墊，但也因此“不幸”成為了巨人的肩膀。
原本被視作《曠野之息》DLC的《王國之淚》，在經歷了絕大多數NS遊戲都在劫難逃的偷跑風波后，依託於《曠野之息》所建立的世界觀，與基於開放世界形式的底層玩法邏輯，邁出了足以令玩家驚嘆，令業界膽寒的一大步。
《王國之淚》是一款毫無疑問的滿分遊戲，接下來這篇評測將在不劇透的情況下，和各位分享我再次登上海拉魯大地所感受到的震撼，一種明知此處深不見底，又義無反顧投身其中的快感。
上天與入地，最具深度的開放世界空間
開放世界遊戲那麼多，精品大作數不勝數，就算《王國之淚》有天大的本事，NS當代機能下水道的硬件擺在那裡，能“深度”到哪裡去？在我們看來，大概率會是三男一狗6一天不發售，王淚的地位一天不動搖的程度。
它的“深度”，率先體現在了地圖的面積上。王國之淚的地圖擴展到三個維度，並且每一層都極具探索價值。
之前預告片開始就一直展示的天空之城，其實就是海拉魯大陸上空漂浮着的一個個大小不等的“浮島”——高懸於《王國之淚》天空中的島嶼是玩家開啟本作的第一站。與《曠野之息》初始台地單純的象徵意義不同，天空島嶼一開始就承擔了遊戲的諸多要素。
比如，《王國之淚》的引導比起前者更為“線性”，這一結論不僅是主線劇情上的，在序章空島解決玩家上手門檻時就得以體現：我們在正式回歸海拉魯前，通過一套偽開放的流程，能夠陸續掌握新能力的使用方法，同時也做了一系列的人物線索鋪墊。
《王國之淚》的空島並非單純是地表結構的凌空再造，而是與本作背景緊密結合，讓玩家即有一種闖入新世界的新鮮感：世外仙境般的生態面貌，古代種族看起來不差錢的科技樹，昭示着曾經生活在此處的人們，必然有着非同尋常的經歷。
天空與地表世界之間會隨着角色能力解鎖和劇情推進，逐漸建立起地理和世界觀設定上的聯結，無論翱翔天際踏足雲端，還是從高空一躍而下感受重力加速度（之後的某Boss戰也會用到），垂直空間的延展，讓冒險舞台變得更加浪漫了。
浪漫之餘，《王國之淚》給玩家的可以另一個“驚喜”，是地下世界。事實上預告片對此已經有所暗示，比如本作會有類似“地下城”的要素，只是我們沒想到規模竟然如此之巨。我們毫不誇張的說，海拉魯的地下世界面積與地表面積相差不大，可見探索內容之深。
玩家會深入到全新的廣闊地下空間，這裡的畫風與地表或者天空城截然不同，陰暗，危險氣息濃厚，就像是《風之谷》瘴氣森林與《塞爾達傳說：梅祖拉假面》的合體，初到之時甚至會感到一絲恐怖感。
至此（當然還要算上為防止劇透不便提及之處），《王國之淚》在地圖空間上已經沒有死角，光是想象一下把《曠野之息》擴展到三個空間維度，就已經令人頭暈目眩，緊隨其後，便是來自玩法的第二次衝擊了。
全新能力帶來的玩法想象力上限
《曠野之息》的觀賞性可以分為兩個展示階段，第一階段是首發期間，大多數玩家們第一次見識到掌機模式下家用機一樣的畫面效果，我們至今也忘不了把NS拿在手上，走上初始台地的那一刻；
第二階段，就是圍繞幾項基本能力和物理引擎，對於遊戲場景，道具萬花筒一樣的創意式遊玩。類似短視頻相信各位刷到過不要太多，它們組成了日後《曠野之息》龐大meme（迷因）的基本盤。
《王國之淚》顯然是從中領會到了“流量密碼”，新能力中目前來看最為核心的一項，當屬將各式物品粘聯起來的“究極手”。
顧名思義，究極手即開放了玩家自由組合物體的權限。我們可以肆意組合遊戲內可控制的物體來達成我們的目的，這頗有沙盒遊戲的意思。你可以把2根木頭粘和在一起，方便你翻越更高的陡坡；也可以將木頭與船帆組合在一起，便於耐力不足的你跨越河流。
《王國之淚》讓我們重新釋放天性，當你好奇“我是不是可以這樣做時”，遊戲給你的反饋是“當然可以，你甚至還可以那樣做”。套用一句朋友的感嘆：“我已經忘了自己童年時喜歡什麼，但是任天堂還TM記得。”
大量原始素材在究極之手的鬼斧神工之下，讓汽車，飛行器出現於海拉魯的天際線，即便只是一次性的易耗品，也常常因為玩家五花八門的創造力，派生出匪夷所思的製成品。發售前曾有玩家開玩笑說本作里林克會開着高達去見蓋農，現在看來，這個說法還是太過保守了，只要你敢想，“人在海拉魯，剛下大航母”也不是做不到。
除了究極之手外，余料建造，時間倒轉等能力，都遵循《曠野之息》的設計理念，即把看起來最基礎的工具交到玩家手裡，然後發揮玩家想象力，賦予道具，關卡以生命力。愛因斯坦說過：“想象力比知識更重要。”《王國之淚》里不乏關於天文地理飛鳥魚蟲的知識，而玩家想象力顯然是比刀劍更加鋒利的武器。
以余料建造為例，玩家可以將各種稀奇古怪的材料組合到武器盾牌上，像什麼炸藥桶粘盾牌讓對手的攻擊自爆、馬蜂窩粘武器召喚蜜蜂攻擊、鐵軌粘盾牌組成滑板、盾牌粘火箭直接原地起飛林克時間，只要你敢想，它就會給你奇妙的正反饋。
對於那些想象力和動手能力不是太強的玩家來說，創造力的放權或許會造成遊戲體驗上的差異。更願意動手動腦的人從《王國之淚》里獲得的樂趣，大概率要高於那些循規蹈矩，只在相對較低程度上發揮主觀能動性的玩家。
以實際操作來說，手柄要完成步驟複雜的建造工程，確實需要一些耐心承受試錯過程，優化設計方案，這顯然早已脫離了《塞爾達傳說》作為一款動作角色扮演遊戲的範疇。但我們認為這種因人而異的情況不該算作遊戲的缺憾，《王國之淚》註定是一款要擴展電子遊戲邊界的作品，照顧所有人的完整體驗只會影響到它拔劍的速度，玩家們也只能全力跟上，或者看看各種玩法視頻，培養出自己的創作靈感。
戰鬥解謎，探索創意
說完創新，再來看看《王國之淚》相對“傳統”的部分。當余料建造技能被廣泛用於肆無忌憚的武器強化之後，本作的戰鬥事實上從武器準備階段就已經開始融入玩家的個人風格。
原本劈砍，戳刺，揮擊和彎弓搭箭的冷兵器，因為可以給武器（包括盾牌）賦予各種特性：包括強化攻擊力，耐久度，特殊屬性，擴展長度上增加攻擊範圍等等，加之剛剛談到的盾牌綁炸彈，片手劍裝火焰噴射器等操作，令持“初始狀態”下的冷兵器對決，看起來反而成了一種不動腦子的“懶人”行為。
而《王國之淚》的戰鬥強度提升，主要體現在新敵人的種類上，尤其本作增加了類似其他遊戲里“強力隱藏怪”的敵人，它們或是皮糙肉厚生冷不忌，或是妖魔鬼怪肆無忌憚，打起來頗費周章，相信也會是未來一段時間裡邪道逃課打法重點“關照”的對象。
打不過強力敵人可以歸結於手殘或裝備不好，解不開謎題就只能一邊原地轉圈圈一邊下單“六個核桃”了。
《王國之淚》和《曠野之息》一樣，依然分為神廟式小迷宮和神殿級大迷宮兩種主要的“題庫”，除了那些一樣能看見答案的基礎款謎題外，由於《王國之淚》技能的開放性和創造力比《曠野之息》更高，因此謎題難度，解題思路，到解謎手段的應用，已經模糊了“正確解法”和“我靠還能這樣”的界限。
遊戲只給出了目的，如何達成全都交給玩家自由發揮，提示有，但怎麼去理解和詮釋，就是你自己的事情了：比如你可以使用火箭盾在神廟內升至高處滑翔，對於絕大多數神廟而言，都足以幫助你快速逃課。
收集探索方面，作為“經典時尚小垃圾”的呀哈哈們，這次有了“超大杯”設定，林克需要找到並把它們親手送到附近的同伴身邊。
曾經呀哈哈數量之巨，更多時候是因為《曠野之息》場景整體空曠，且並不總是有那麼多驚喜，而《王國之淚》無論系統玩法還是地圖裡的互動內容，都比《曠野之息》要密集和有趣不少，呀哈哈便顯得沒那麼“非收集不可”了。
《王國之淚》裡面的海拉魯，已經很難用收集達成率，支線任務完成數去做簡單量化，它是百寶箱，是百科全書，是主題公園，是手工作坊，而此時負責走心的，則是當年《曠野之息》與玩家建立起的情感紐帶，如今正在講述傳奇的延續與重生。
與《曠野之息》的環境與情感關聯
《王國之淚》講述的是《曠野之息》結束數年之後，一波未平一波又起的海拉魯大陸。
玩家們在遊戲發售前曾擔心《王國之淚》會存在素材復用，內容重複的問題，事實證明這樣的擔心即合理又多餘，素材確實存在大量復用，因為《曠野之息》里的那片海拉魯大陸，依然是《王國之淚》主要的冒險舞台。
但實際遊戲過程中真正提供互動遊玩的部分，比如五花八門的神廟，不時發現的地下秘境，三五成群的敵人，等待你幫助的NPC，適合用來測試各種手工製成品的艱難地形、嚴酷天氣等等，《王國之淚》並沒有因為遊戲舞台還在曾經那個海拉魯，而給人哪怕任何一點審美疲勞，反倒是建立在關聯性之上的新鮮感，給玩家帶來了更多情感延續與意外之喜。
說到情感，由於敘事上的關聯性，《王國之淚》承接了《曠野之息》的大量角色關係及其成長性，以大家非常熟悉的“四天王”為例，當林克故地重遊，會發現昔日某個小角色，如今已經有能力站出來挑大樑。《王國之淚》給了NPC更多的表演機會，台詞數量遠多於《曠野之息》。
隨着設定內容被還原進遊戲里，玩家與角色之間，角色與角色之間的紐帶變得愈發緊密，行走江湖，講究的就是一個人情世故。雖然林克的整活兒能力無人能及，但當你走進據點與村落，人們帶着即親切又崇敬的口吻，向林克講述自己過去一段時期的成長與艱辛時，屏幕前的我也不自覺便回想起現實中過去不久的一些記憶…
感嘆自己第一次玩《曠野之息》的那個下午，世界真的不是今天這個樣子啊。
結語
《王國之淚》將《曠野之息》對於系列邁出的一大步，擴展成了一條前人未曾踏足的康庄大道，這條道路連同道路兩旁無窮無盡的風景，必然會在未來很長一段時間裡，持續出現在關於電子遊戲的各種討論語境當中。
《曠野之息》帶來了開放世界領域裡新的可能，《王國之淚》在該模式的探索陷入瓶頸時，提供了又一條有趣的解決思路，這正是它誕生的最大意義。作為今年的TGA年度遊戲可以預見的最大競爭者，《王國之淚》站出來告訴業界：“遊戲，終歸是要用來玩的。”
